案例展示

皮克斯的最新动画片《玩具总动员 4》在烂番茄上获得了 98% 的高分，在 Metacritic 上获得了 84 分。由于这些高评分，人们很容易说它是广受好评的。在票房方面，这部电影在首映周末获得了 1.18 亿美元的票房，创下了该系列的票房纪录。这些深受喜爱的角色的最新冒险看起来很棒。然而，《玩具总动员 4》有些地方让人感觉空洞。在试图在这部最新作品中收尾时，皮克斯简化了故事情节，损害了它的形象。

要解释《玩具总动员 4》的问题所在，以及它为何会给该系列的前三部电影蒙上阴影，我们必须首先建立一个诚实的前提：这些电影的追求不仅仅是“儿童电影”。如果这些电影“只是儿童电影”，它们就不会在几代人中流传近 25 年。它们也不会让成年人情不自禁地哭泣。

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正在播放：皮克斯《玩具总动员》的演变

在玩具活过来这个主要概念的背后，前三部电影探讨了更深层次、更存在的问题。胡迪、巴斯光年和他们的同伴们首先是玩具，从一开始，它们的设计和构思就是为了让孩子们玩耍和喜爱。这就是为什么它们在人类面前会僵住或瘫软的原因；它们的玩具本性压倒了所有其他冲动，甚至包括自我保护的冲动。

玩具普遍渴望被拥有和被爱。这就是为什么希德的玩具不会跳过篱笆说“去他的”。在某种程度上，尽管希德虐待玩具，玩具们也别无选择，只能爱他，因为它们是他的。即使玩具们在第一部电影的结尾打破了规则，也是为了纠正希德对玩具们的态度。玩具们没有试图或计划逃离房子。玩具们打破规则只是为了帮助所有人，这样他们才能继续在希德的照顾下生活。

当伍迪说服巴斯，他做玩具比当太空游侠更好时，他表达了自己的意思：给孩子带来欢乐是玩具存在的顶峰。他的演讲以一种让我们接受它为真理的方式进行：

“当一个玩具比当一个太空游侠好多了。看，那边那个房子里有一个孩子认为你是最棒的，这并不是因为你是一个太空游侠，伙计，而是因为你是一个玩具！你是他的玩具！”

然后，《玩具总动员 2》更深入了。它提出了一些令人不安的问题：如果这些玩具的主人长大后把它们送人了，或者如果它们从一开始就没有被卖掉，它们会怎么样？我们从两个不幸的案例中得到了答案：杰西因艾米丽抛弃她而伤痕累累，而探矿者变得怨恨和虚伪，因为他从来没有被卖掉过，也从来没有被爱过。

而且，杰西和探矿者可能已经忍受了几十年（假设他们是在 20 世纪 50 年代制作的，当时电视上正在播放《胡迪的流浪记》），他们仍然渴望被爱。这是我们在第一部电影中学到的东西的一个黑暗但合乎逻辑的延伸：因为玩具是为了这样做而生的，所以它们总是渴望这样做。正如杰西所说，主人忘记了玩具，并不意味着玩具忘记了主人。

这就演变成胡迪必须回答的核心问题：他是否想成为博物馆的玩具，这意味着他将隔着玻璃被孩子们爱戴和崇拜？还是他想回到安迪身边？他会满足于有限而遥远的永恒之爱，还是愿意冒着毁灭和遗忘的风险去获得安迪提供的强烈而真诚的爱，即使只是暂时的？胡迪做出了决定：

“我无法阻止安迪长大，但我无论如何也不会错过。”

这太勇敢了——为了得到真正的真爱而冒一切风险。我们自己也同样如此：我们是胆怯地生活，还是勇敢地生活？我们是敞开心扉去爱，明知可能会心碎，还是把自己封闭起来？

《玩具总动员 3》讲述了伍迪决定的后果。安迪现在 17 岁了，而伍迪已经习惯了在阁楼上的生活。他重申玩具的职责就是在孩子（即使是成年的孩子）需要时陪伴在他们身边。他甚至提出了一个乐观的可能性——也许有一天，安迪会有孩子，而那些孩子会玩安迪被遗忘的旧玩具。

当然，事情并不是这样发展的。其他玩具被意外地扔到了路边。注意它们之后的反应：它们没有放弃并放弃自己的使命，而是把自己捐献给托儿所，以便继续为自己的本能服务。即使是第三部电影中的反派 Lotso 也有这种寻找孩子的冲动。当他被 Daisy 取代时，他接管了 Sunnyside 托儿所，以确保他总是被玩弄。前三部电影中的每个玩具都倾向于同一个最终目标。

即使玩具最终孤零零的，或者被扔进垃圾箱，爱过而失去也比从未爱过要好。

在《玩具总动员 3》的结尾，安迪把他的玩具送给了邦妮，一个在安迪上大学后会爱上并玩弄这些玩具的小孩。这是一个幸福的结局——某种程度上。我们都会死，最终，我们知道这些玩具会被扔掉或扔进焚化炉。但不是今天。现在，它们正在阻止不可避免的事情发生。现在，它们又被爱了。它们必须充分享受每一天宝贵的日子。

总结一下：我们通过多种方式了解到，玩具最大的愿望是给孩子们带来欢乐。如果他们被剥夺了这种愿望，他们会寻找它，甚至几十年，直到找到它。他们的爱是无条件的；即使他们被遗弃或损坏，他们仍然会记得他们的主人。

如果有机会更肤浅地体验这种联系，无论是在儿童博物馆还是在托儿所，这种关系都是暂时的，玩具拒绝这种联系是合理的；它无法替代真正的爱。即使玩具最终孤零零地被丢弃，或者被扔进垃圾箱，爱过而失去也比从未爱过要好。这类似于任何一种爱的关系，一个人付出的比得到的多。它是无条件的，尽管有缺点，但它是值得的。

《玩具总动员 4》将这一切都抛弃了。

事实证明，玩具可以克服想要主人的欲望。波皮普被送人后，在古董架上放了好几年。最后，她厌倦了等待主人，独自出发了。她为自己造了一辆汽车，并与其他被遗弃的“丢失的玩具”组队，在新的流浪生活中找到了个人满足感和成就感，帮助了其他需要帮助的玩具。在电影的结尾，伍迪从她的书中汲取了教训，决定追求他的爱情；他和波皮普在一起，而不是回到邦妮身边。

抛开伍迪与巴斯的关系比与波的关系更亲密这一点不谈，这个结局仍然与我们迄今为止了解到的玩具本质相悖。《玩具总动员 4》让玩具有离开的选择，削弱了前几部电影的辛酸感。

当伍迪告诉巴斯，当玩具比当太空游侠更好时？结果他错了。巴斯本可以走开。希德的玩具也可以这样做。他们只是患上了严重的斯德哥尔摩综合症；如果他们愿意，他们甚至可能杀死希德。

在《玩具总动员 2》中，杰西和探矿者最大的问题是他们没有实现自我，他们缺乏积极进取的态度；他们本可以通过互相依靠找到人生目标。在《玩具总动员 3》中，玩具们不需要把自己交给桑尼赛德。他们本可以通过逃进森林并相互联系来获得他们所需要的所有情感满足。

根据《玩具总动员 4》，前几部电影中，在真实、短暂的爱情和肤浅但永恒的存在之间做出的艰难选择是二元谬误。整个过程中都有一个选项 C：基本上将孩子排除在外。波和她那群丢失的玩具仍然想被玩，但其他电影中规定的安排条款和条件已经发生了根本性的变化。在这里，丢失的玩具可以很好地帮助其他玩具找到孩子，而它们自己只是偶尔被玩弄——有时甚至被弄坏，就像波的情况一样。“有些孩子玩得比其他孩子粗暴。”（黑暗的东西，对吧？）

之前确立的双输局面——在爱情和安全之间做出艰难选择——是这些电影一开始就引起共鸣的原因；它们利用了我们对孤独、危险和变老的最深、最原始的恐惧。胡迪不再需要选择或冒任何风险；他可以爱上另一个玩具，在远离人类的地方找到情感上的满足。他再也不必冒着被焚化炉烧死的风险了。叙事张力消失了。

这并不是说这在叙事上是不可能的。毕竟，我们从未被明确告知玩具无法摆脱其最初的功能性目的。但之前的电影暗示强烈表明它们被困住了。通过允许它们成为塑料身体里的小小自主人类，皮克斯能够给伍迪一个不劳而获的、具有破坏性的幸福结局。这是以牺牲该系列的辛酸和核心信息为代价的。玩具固有的局限性造成了角色的核心困境，通过消除这种局限性，皮克斯大大降低了叙事赌注。

也许，如果《玩具总动员 5》即将上映，伍迪会收回这个决定。他会回到邦妮或其他人类身边，他会意识到自己无法与玩具同伴找到真正的满足感，因为毕竟它们是玩具，不是人。但如果这真的是最后一部电影，那么故事的结局会比最初更简单、更安全、更简单。这只是一个玩具神奇地活过来的故事，它没有其他意义，真可惜。

接下来阅读：为什么皮克斯在《玩具总动员 3》完美结局后决定制作《玩具总动员 4》